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    狂欢式的高--潮并长久地维持下去。

    以略低沉的降b四分音符为结束，莫爷爷弹完以后，淡淡地收手。然后，莫爷爷就看见了一脸震惊的莫雨笙。莫爷爷问：“小九，怎么了？”

    莫雨笙有些结巴，“爷爷，这……这……”

    莫爷爷反问道：“小九，你觉得是你弹得好听，还是爷爷弹得好听？”

    “爷爷！”这是不容置疑的，听完莫爷爷的弹奏，莫雨笙就知道在立意上，比之莫爷爷，他逊色了不止一筹，更别提，莫爷爷所展现出来的魔鬼般的技巧，不论是这一辈子的他，还是上辈子的他都是比不了的。甚至……莫雨笙认为他上辈子的老师也不能和莫爷爷比！

    贝多芬的《欢乐颂》是多乐器，还将器乐和人声结合到了完美的程度。将《欢乐颂》改为钢琴曲，多多少少需要作出取舍。为了不让来自天堂的乐声变得单薄平庸，这本身就需要花费许多的心力。改编最为成功的是李斯特版，而李斯特被称之为钢琴魔手，也在这改编的钢琴曲上体现得淋漓尽致。

    莫爷爷弹的应该是李斯特版的吧？

    莫雨笙纠结了一下，还是问道：“爷爷，欢乐颂的主题不是欢乐和颂歌吗？为什么……您的……您的琴声这么……活泼，偏偏……我还觉得您是正确的？”欢乐和颂歌的主题表达不是应该较为和缓的吗？而莫爷爷的琴声……说是活泼都嫌活泼这词太文静了。

    莫爷爷凝神，问：“你觉得爷爷弹的是正确的？”

    莫雨笙点头，是的，哪怕他觉得莫爷爷的乐声，但对于技巧还是太过注重了。除非到达李斯特那种将技巧化为本能的顶级演奏家，否则太过注重技巧是会阻遏发展道路的。就是李斯特，莫爷爷敢说，对方到后期的时候，也是将技巧给扔一边。

    就和宋代禅宗大师青原行思提出参禅的三重境界一样，音乐也是这三重境界——看山是山


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